馆长对话｜张琳：博物馆里扫数的齐备都合乎玻璃

　　走入上海玻璃博物馆地点的园区，街讲上可见的是用玻璃做的植物；加入呈现馆，则也许看到流光溢彩的玻璃艺术品和设想品；边上，除了观看玻璃吹制，还能亲自经验一把……

　　上海玻璃博物馆位于宝山区长江西说685号，原址曾为上海玻璃仪器一厂，历经文化艺术的注入后，已经的工厂于2011年蜕变为了艺术园区。这里，全体可今后试探对付玻璃的全部。

　　上海玻璃博物馆馆长张琳表示，在“营造并共享博物馆美学复生活”的理想下，场馆一方面从多层次、多角度地解释、鼎新、分享玻璃的物质和精神样子；另一方面，以玻璃为序论，研究、挖掘、革新并舒展本身乃至都邑文脉、都市来日的各式梗概。

　　克日，张琳在接纳《澎湃音讯·艺术研究》采访时，说及了玻璃博物馆的改修、方针，看待玻璃这一媒材的主张，以及这家非国有博物馆又是如何坚持自全部人造血机制的。

　　在前财富向后财产时代的转型中，上海作为中原玻璃财富最为振奋的地域之一，率先完竣了对物业旧址的改善。位于上海宝山区长江西说685号上海玻璃仪器一厂，历经文化艺术的注入，完竣了在财富土壤上的复活，并于2011年搬动为了上海玻璃博物馆。

　　澎湃音信懂得到，上海玻璃博物馆地点的园区地块中，最早的筑修修于1958年。在场馆改建时，在大量坚持原有空间机合与细节的基本上，连合玻璃艺术与修筑自身的特点，原来的玻璃仪器厂被授予了艺术观赏性、互动娱乐性与新生兴办性。

　　随着有序的扩建，上海玻璃博物馆逐渐创造了常设展览空间，艺术家工作室、咖啡店、设想品市肆以及DIY创意工坊等。2015年，该馆为稚子量身打造了小孩玻璃博物馆。同年，博物馆主馆在原有的建筑基础上推论改筑了廊桥与水晶厅。2017年，出于填补园区展览空间的须要，主馆东侧的原厂房建建被改酿成了设计新馆。2019年，随着新生的艺术广场、艺术家工作室、户外舞台等办法及生效单体的建成怒放，上海玻璃博物馆园区的限制进一步推行，形成了总建筑面积达20220平米的多元的文化位置。

　　除了场馆的厘革成立，上海玻璃博物馆自开馆尔后为集体浮现多场展览：从国内外学院派玻璃艺术展览，到古玻璃专题展览，再到KEEP IT GLASSY系列展览，以及将玻璃与新颖艺术进行跨界共融的“退火”系列展览……

　　上海玻璃博物馆馆长张琳呈文记者，自己的一生通常和玻璃有缘。“我们大学结业后就在玻璃厂，厥后做了与玻璃有合的出入口生意，再之后做了玻璃博物馆，也都与玻璃有关。”也正情由一贯与玻璃打交说，大家也朝气摸索、并向人们浮现玻璃的改日。

　　张琳将上海玻璃博物馆称作是一个生存方式类的文化园区，在“营造并共享博物馆美学重生活”的理想下，场馆一方面从多目标、多角度地注明、改善、分享玻璃的物质和魂灵形态；另一方面，以玻璃为弁言，试探、发现、立异并扩张己方乃至都邑文脉、都邑来日的百般简略。

　　指日，在接纳倾盆音讯采访时，张琳叙及了玻璃博物馆的改修、铺排，对付玻璃这一媒材的见解，以及这家非国有博物馆又是若何维持自我造血机制的。

　　张琳：正本这个地点是一个玻璃的产业链，好多工厂都存活在这相近。随着都会化进程，少许工厂改观到当地了。上海的玻璃财富在90年月初起头衰退。因高混浊、高能耗，当时大量工厂关停并转。我们印象里这个工厂早先是崩溃的，后被上海轻工玻璃有限公司买下。那时轻工玻璃有限公司在做收支口营业，而全班人也是在那个时候做与玻璃干系的出入口商业。

　　2008年，全部人感受出入口交易比较难做，说理随着黎民币升值，收支口交易的利润空间越来越小，是以大家思若何去做土地的纠正，可能引进少许跟后工业时刻人的生计形式，跟这个城市密切有合的极少内容、项目。我们在想，是不是可以在这里做一个博物馆，云云既不妨把昔日的极少追想生活下来，又可能满意此刻像上海这种都市定位的需要。所以谈，改造这个玻璃厂房的概想是在谁人工夫慢慢变成的。之后，我做了很多的计划，并于2011年开馆。到此刻玻璃博物馆照旧有12年了。

　　张琳：你们是原住民，后来来因玻璃物业不景气，这边也就没了保存空间。随着玻璃博物馆的修成，所有人与地位政府相同，认为或许连结一些家产遗存，让各人来明白这个博物馆的畴前是做什么的。因此，2017年，全班人把全部人请回首了。大家们在这里为大家们提供了异常利益的租金，让大家不妨留在云云一个原生态工厂，去做少少我们想做的玻璃制品。这对上海来谈是一个生活追忆的事项。虽然，我出产的产品与全班人博物馆自身没有闭系。

　　澎湃消歇：玻璃博物馆既是一家场馆，也是一所园区。而相较于守旧意思上的博物馆，这里是我们称为的“保存式样类”场馆，供给着别离的领会。可否谈一讲云云的场馆的生存渠叙是什么？

　　张琳：在这12年里，全部人也在不断考虑，怎样让这个博物馆能够比较好的，可连接地生计下去？

　　非论是国内还是海外，一个博物馆都要面临如何活命的题目。大家有一个共识便是运营一家博物馆是不马虎的。博物馆的背后，要么是政府，要么是大的财团，全全国都是这样的模式。我们在做这个经由中，朝气创办一个新的模式，具体下来是给予一个文化项目必需的营业逻辑。所以，这12年做下来还算获胜，哪怕是疫情三年，也出格好得生计下来了。玻璃博物馆的生计渠讲来自场馆的收入，历程有产出来保证博物馆收入的和平。当前这个馆是详细能够做到自负盈亏的。

　　这里是一个糊口方式类的博物馆。当每个家庭抵达这个博物馆的过程中，我会去寻得每一个能够让泯灭者赞助付费的“点”，把这些“点”做成一个闭环，这就是所有人尤其的筹划方式。

　　遍及常规的场馆的收入是门票，好比，上海博物馆今朝的英国国家美术馆珍惜展是收门票的，但要谈红利也是不易的，理由展览本钱高，博物馆本质在做的是一种宣称，并非是倚赖展览门票孤独生计。倘若脱节财政预算等布施，那是无法生存的。但所有人是糊口类的博物馆，不但是门票，馆内尚有许多也许消磨的活动，这些消费勾当或许产生必需的收入，来援助运营的经济根底。如博物馆内的餐饮，以及极少场地出租来设立建设营收。全部人有好多收费的公教营谋，好比帐篷夜、举世游等。当然是付费的，但依旧有特殊多的家长许诺付钱，让孩子来练习、插足，这也逐步造成了一种营收。另外，玻璃博物馆又有很多互动项目，如吹玻璃的课程，在节假日也是供不应求的。

　　在2022年，博物馆对外开放不到200天的日子里，我们们如故取得了较好的收益。这就宛若适才叙的话题，他们们建立的这种新模式，让这个博物馆可能本人地去生计下去。

　　倾盆消歇：现在，玻璃博物馆受民众招待的是各类的公教项目，征采吹制玻璃的领会，针对稚童的多种游艺项目等，可否谈谈这些公教项目是怎样竖立并联贯至今的。

　　张琳：一开头全班人们并没有想这么多。大家的认知也是一步一步来的。刚开头，我们们活力源委博物馆来得到少许好的计策，应许我盖少少楼。但玻璃博物馆所处的宝山相对偏远，兴办办公大楼的意想不大，以是全部人开始转移倾向。早期，他们们将这个园区叫做“G+玻璃主题园”，其时的博物馆但是很小的一个人。经过调解后，在6年前，我们将园区称之为“上海玻璃博物馆”，发端围绕博物馆这个概想来打造，并希望这个馆也许变成一套造血机制，是以逐渐造成了上述的多方的创收机制。

　　说到吹制玻璃的体会课程的研发，原本要回溯到我刚发端与艺术家悉数协作创建的品牌。全部人要有一个文化店铺的概思，销售的并非是简便的、古代的玻璃制品。随着品牌店肆贸易的推行和收入的填充，逐渐衍生出少许领略项目：吹玻璃，体验做玻璃珠，做玻璃杯等，这些都是年轻人嗜好的领会。

　　张琳：对团体怒放的吹制玻璃只要我们们们这有。艺术家也是来他们这里缔造的。情由窑炉需要一年365天每天24小时开着，成本很大，艺术家也是没有这个条款的。虽然，一些工厂有如此的条款，但全部人都是为做产品供职的，并分歧公共盛开。

　　张琳：在建馆之初，他们们有一笔本钱去全世界收购很多玻璃产品、艺术著作，以及早年出入口交易中的好的工艺品。之后，全班人与一些摩登艺术家关营，制作了好多赏玩性很强的艺术品。大家们先珍惜了一批中国艺术家的作品，随后逐渐施行到国际上的艺术家作品。在常设展中，也有一些传统的玻璃制品，这些都是借展的。原由所有人们是生活式样类的博物馆，并不妥当触碰文物类珍藏。

　　张琳：这个项目是与上海大学的玻璃行状室团结的。全班人认为做玻璃博物馆，不能将馆做成一个特殊传统的，只做玻璃工艺品店场馆。是以，我们们在一初阶就有和艺术家关营。

　　意大利行状室Gumdesign联想的创意红酒杯系列，2011，上海玻璃博物馆藏

　　澎湃信歇：今朝，玻璃博物馆方向于和新颖艺术家配合，并进行了多场当代艺术展览。您是怎么对待将玻璃这一序言引入到现代艺术中的？玻璃艺术品对于当下的谈理又在哪？

　　张琳：从前，玻璃是一个纯产业的产品，之后逐渐被付与了文化的位置。中原台湾地区的杨慧珊做的琉璃艺术对中国玻璃文化有特别大的孝敬。20年前，大家在美国康宁玻璃博物馆看到杨惠姗的文章异常推动，缘由中国艺术家的文章可能在国外的玻璃博物馆展出詈骂常了不起的事。

　　不过，随着社会的成长，玻璃的发展与年轻人爱好的倾向变得不沟通了。20年间，世界发作了天翻地覆的转化，从后家产岁月渐渐形成了一个数字化的光阴。是以，一个馆倘若不或许向前走的话，那它就不会受接待，也不约略成为可接续生活。

　　我们感应玻璃是一个额外物质性的资料，它的物质性大家都额外熟练，不管是工艺品，仍然所谓的“艺术品”，其性格上谈都优劣常物质性的。对付一个博物馆来谈，该当探寻的是少少精神层面的器械，或许指导大家去实行一些想考。以是，我们做了一个“退火”项目，这个项主张讲理并不是在文章本人，而是让玻璃这种材料能够更好地跟摩登艺术做一个对话和嫁接。

　　玻璃这种材料是不妨跟任何艺术样式调和的。除了现代艺术，所有人也在将玻璃与音乐融闭。所有人曾邀请过一个澳大利亚的乐队来特意用玻璃演奏了一场音乐会，以此竣工新的跨界，让更多人有新的领悟。在今年的518国际博物馆日，全部人也将通告一个不异于元天下的目标：呈现这种迂腐的资料若何跟当下“无厘头”的元寰宇生长联系，这将特殊滑稽。

　　旧日的用具大家必要详尽，但更紧张的是面向改日。为什么去做当代艺术？为什么去做跨界？为什么要扩圈？为什么要为观众引入新的体验？其实这是我更看重博物馆怎么面向另日。